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电影B级片是什么电影?
发布时间:2019-10-02        浏览次数:        

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  因为缺乏预算,所以品质不是很好,通常没有大明星,但类型是大家喜欢的,剧情卖点常跟牛仔、黑帮、恐怖题材有关。不少动作恐怖片是B级片,虽然它们不算名作,但是在流行娱乐文化里就像Kuso Game一样,B级片仍有其影响力。以上是标准解释,但现在对B级片的释义更广,斯蒂芬·金的大多数电影都是B级片,象港产片基本上都属于B级片格局,就连《木乃伊》第一集都属于B级片。有一部恐怖TRPG All Fresh Must Be Eaten(AFMBE)系列就是B级片走向。

  在论及美国电影类型的时候,“B级片”是一个经常被提起的名词。当《生死时速》获得巨大成功的时候,人们说基努·李维斯已经走出了“他的B级片时代”,当吴宇森导演的二战影片《风语战士》遭遇惨败的时候,影评家又讽刺这是一部“A级制作的B级片 ”。在这些褒贬分明的话语中,“B级片”明显被贴上了“次等、粗糙、劣质”的标签。而这在很大程度上是一种误解。

  B级片的历史可以追溯到20世纪30年代,当时发生的两件事情极大地刺激了电影工业的发展。第一是有声片的出现,大大地增强了电影的娱乐性,扩大了观众群体;第二是经济危机和随之而来的大萧条,严酷的生活让无数人走进影院,以求得片刻的逃避现实。因此在美国电影史上,人们用“黄金时代”来形容整个30年代。

  也正是在这一时期,出于招徕观众的目的,美国电影市场上出现了所谓的“双片制”,即在夜场电影中一次安排两部影片放映,而票价基本保持不变。这两部影片中,往往其中一部是投资巨大、制作精良的“A片”,另外一部影片则是成本低廉、水准相对粗糙的 “B片”。久而久之,人们又习惯性地称之为“A级片”和“B级片”。

  诞生于电影工业飞速发展时期的B级片,从一开始就把观众放在了至高无上的位置。这类影片多为科幻、恐怖和警匪题材,低成本限制了它采用昂贵特技营造视觉奇观的可能,于是导演往往转而在画面的刺激性上下功夫,大量暴力血腥怪诞的情节与画面成为此类影片的标志性特征。20世纪50年代之后,为了抵御新兴电视业的挑战,好莱坞将重点放在了宽银幕立体声技术的发展,以及制作宏大史诗片等方面。双片制逐渐取消,然而“B级片”的称谓却从此流传下来。

  此时,经过20年的发展,B级片已经成为美国电影业界的一个庞大种群。蒂姆·伯顿导演的影片《爱德·伍德》就讲述了一个一贫如洗却又疯狂热爱电影的青年人,在B级片世界里艰苦打拼的故事。历史上的爱德·伍德的主要作品有《恋尸狂》、《9号计划》等影片,他拍了一辈子的低劣B级片,在美国有“史上最差导演”之称。而另一位著名的B级片导演罗杰·科曼则比他有才气得多也幸运得多。他至今已执导了《情人节大屠杀》等50多部影片,为300多部作品出任制片,堪称不折不扣的B级片之王。

  平心而论,历史上的B级片确实大多属于低级平庸和粗制滥造之作。但随着电影技术的不断发展,特技手段更新换代的速度加快,B级片导演也越来越有机会以低廉的价格实现具有一定水准的特技,更好地完成自己的作品。

  美国电影市场如同一个生物圈,如果说每年几十部“大片”代表着狮熊虎豹等金字塔顶端物种的话;“小片”、“B级片”等为数众多的低成本影片,则代表了羚羊、斑马、鼬鼠……等多种多样、各具特色的丰富种群。它们聚集在一起,每一种电影类型都拥有自己的代表作品,如同每一个生态位都拥有自己的代表物种一样,不同的特种之间相互依存、良性互动,共同构成美国电影界的繁荣体系。

  低成本影片尤其是B级片,很大程度上建立在对B级片的模仿之上。《侏罗纪公园》带动了《史前巨鳄》等一批低成本怪兽片的问世。《黑客帝国》推出后,那招牌式的“子弹时间”亦出现在越来越多的B级动作片中。而在曾经一度登上北美票房排行榜榜首的体育喜剧励志片《疯狂躲避球》里,男主角在最后的决战中蒙住眼睛战胜对手,则明显有向当年《星球大战》结尾致敬的意味。所谓物极必反,模仿的极致便是反讽,在近年的“白头神探”和“惊声尖笑”系列影片中,美国电影界各路“大片”几乎尽数遭到戏弄,可以说无一幸免——于是不禁折服于美国制片人的商业头脑,同一个题材或情节,“大片”拍一遍,低制作影片拍一遍,最后还要再来一次反讽,挤牙膏的本事实在一流。

  而另一方面,低成本影片又为“大片”提供了丰富的基础。大多数世界级的导演或演员都曾经从低成本影片起步,《蜘蛛侠》系列的导演萨姆·雷米当初便是凭恐怖片“尸变”系列迈出了成名的第一步。直到今天,在《蜘蛛侠2》中的“手术室大屠杀”一节中,还依稀可以看到他对于当年B级片生涯的留恋与致敬。梅格·瑞恩给观众留下最深印象的作品,是《西雅图夜未眠》和《网络情缘》这样的小成本爱情片,而她竭尽全力向“大片”冲击的《生死豪情》,却被多数影评人归为“甜姐儿”的失败之作。

  从目前我国引进的美国影片的构成看,“大片”占据了其中的绝对优势。而且即使像《未来水世界》、《纽约大劫案》和《亚瑟王》这样在美国本土遭遇冰雹一样恶评的作品,也照样引进不误。然而另一方面,在低成本影片引进方面却显得过于吝啬。不但近十年来的佳作基本上被排斥于国门之外,而且反而引进了像《云中漫步》、《神秘的大亨》这样从情节到表演都乏善可陈的平庸之作。

  美国每年的电影产量在500部左右,其中高成本的“大片”大约不到百部,另外80%都是小投资的制作。在这些影片中,有一类作品几乎处处与“大片”背向而驰。它们的投资一般只有“大片”的几分之一,极少使用一线大牌明星,情节多以贴近现实内容的爱情、家庭、青春、体育或喜剧题材为主,片长极少超过100分钟——截至目前为止,电影研究者们还没有发明出一个统一的名词来概括这类影片。为了便于叙述起见,本文特别统称其为美国“小片”。

  在美国电影市场上,各路“大片”往往只在暑期和圣诞档引领三四个月的风骚,其余广大的区域,则几乎全被各种各样的“小片”所占据。“小片”也有自己的领地划分。尤其是从每年2月份开始,恰逢情人节和新学期开学,爱情与青春片便成为这一时期的主题。今年的《高校天后》、《坏女孩》、《女孩梦三十》等影片便都属于此类,浪漫爱情和艳光四射的青春美少女成为其中最大的看点。

  “小片”中的价值观往往趋向于传统,很少有《黑客帝国III》或者《现代启示录》那种激越反叛的主题存在。清教徒的道德观是这类影片的主流色彩。《偶像有约》和《儿女一箩筐》对爱情、友谊和事业的忠贞,《新秀》和《温布尔登》中的个人奋斗与自我牺牲精神,既是美国社会的精神基石,更是美国“小片”的内涵指南。从某种意义上讲,众多美国“小片”宛如观照现实美国社会的一面镜子,在描述现实生活的同时,寄寓了普通人最美好的幻梦与理想。

  因此也就很容易理解,为什么一些几世纪前的童话母题,却往往能在美国“小片”中找到宿主。仅一个“灰姑娘”的类型,近几年便有《曼哈顿女佣》、《王子与我》和《灰姑娘的玻璃手机》等多部作品问世。体育类与励志类的影片由于迎合了现代观众的理想和口味,也一直层出不穷。近年来更有不少表现“体育运动中的女人”的小制作影片,由于糅合了美国“小片”中永恒的两大主题,更是颇受欢迎。《女生出拳》、《乔丹传人》和《背绳一战》等影片,便是其中的代表。但若由此认为美国“小片”都是千篇一律的泡面式作品,则未免失之偏颇。像《初恋五十次》这样的影片,巧妙地把爱情放在“失忆”的反应皿里考验,就创意而言着实新奇。

  除此之外,美国“小片”还往往是美国流行文化的晴雨表,凡是曾经或正在风行的文化产品,几乎都可以在“小片”中找到自己的影子。最好的例子便是《八英里》中的说唱,《摇滚学校》中的民间乐团,以及《闪电舞》等一批劲舞影片等。如本文开头所述,所谓美国“小片”是指在主题方面与“大片”主题有较大差异的一类小制作影片。除此之外,另一些影片的成本虽然只有“小片”的水平,但在情节和内容上却完全朝着“大片”看齐。这便是通常所说的“B级片”。

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